Un verano de arte con Elvira Mínguez y el misterio de El Greco y la fotografía de Avedon
El mundo sublime y fantasmagórico de El Greco entró en la vida de Elvira Mínguez antes de que ella tuviera cinco años, aunque entonces aún no fuera consciente de ello. El pintor griego le llegó a través de una reproducción de San José con el Niño Jesús colgada en la Secretaría de su colegio. Años más tarde, la actriz y escritora vio el original en Toledo y, para entonces, el pintor y el arte ya formaban parte de su imaginario creativo, hasta el punto de que hoy prepara sus personajes a partir de una imagen.
Elvira Mínguez (Valladolid, 1965) ha participado en más de una treintena de películas —ganó el Goya a Mejor actriz de reparto por Tapas en 2005— y en una veintena de series, entre ellas la reciente adaptación de Sira, de María Dueñas. Además, su primera novela, La sombra de la tierra, le permitió debutar como directora y, en 2026, obtuvo el Premio Primavera de Novela con La educación del monstruo.
San José con el nino Jesús, de El Greco.
Pregunta. ¿Cuál fue el primer acercamiento o admiración por un cuadro, una escultura o una fotografía?
Elvira Mínguez. Empecé a estudiar con tres años y en la Secretaría del colegio vi por primera vez, además en blanco y negro, una reproducción de San José con el Niño Jesús, de El Greco. Justo hace unos meses lo recordé cuando estuve buscando documentación para La educación del monstruo. No tenía constancia de que El Greco hubiera estado conmigo desde pequeñita.
Años después fuimos con el colegio de excursión a Toledo y entramos en el Museo de El Greco, donde vi el cuadro original. ¡Qué bonito! Y, también, vi El entierro del conde Orgaz y me dejó noqueada.
Recuerdo que lo que me impresionaba era el alargamiento de las figuras. No me he considerado nunca especialmente espiritual, pero al ver esos cuadros, recuerdo sentir que estaba frente a algo muy grande. Ahora lo diría así, pero entonces era una sensación especial, de algo fuera de nuestro ámbito.
Fotografía de Juan Rulfo, Actriz principal de El despojo (1959).
Pregunta. ¿Cómo la han acompañado las artes plásticas en su vida personal, actoral y literaria?
Elvira Mínguez. Me han acompañado siempre, absolutamente. De hecho, a la hora de dar vida a los personajes, de trabajarlos en un guion como actriz, siempre lo he hecho con la imagen. Es verdad que a medida que han pasado los años me he ido mucho más hacia la fotografía.
Incluso, con cuarenta y pico años, me matriculé en Bellas Artes, porque me apetecía volver a estudiar. Lo hice en la Universidad Europea de Madrid porque me permitía matricularme solamente en cuatro asignaturas y, además, yo no quería ni el título ni nada; lo que quería era estudiar. Una de las asignaturas que elegí fue Fotografía. Uno de mis grandes sueños es ahorrar para tener el caprichito de una Leica y salir a fotografiar.
La fotografía se ha ido convirtiendo, poco a poco, en el primer referente que busco. Por ejemplo, en mi primera novela, La sombra de la tierra, la fotografía es una referencia; como lo son las fotos de Juan Rulfo. Sus imágenes de esos paisajes, de las mujeres con sus trajes. Se ha convertido en algo muy potente.
Fotografías de Richard Avedon en la exposición In the American West, de PHotoESPAÑA 2026, en Madrid.
Pregunta. ¿Hay alguna exposición reciente que le haya gustado e invite a verla este verano?
Elvira Mínguez. La exposición de Richard Avedon In the American West (1979-1984), en la Fundación Mapfre, de Madrid, dentro de la programación de PHotoEspaña 2026. Avedon es muy conocido por su fotografía de moda, pero aquí rompe totalmente con lo que estaba haciendo al realizar este trabajo por encargo.
Tiene retratos emblemáticos. Hubo un momento maravilloso cuando la vi porque le dije a mi chico: “¿Tú te das cuenta de que nos estamos convirtiendo en los objetos observados?”. Porque todos los personajes de los retratos te están mirando. Personas de la clase trabajadora, mineros, gente de la periferia. Hay algo desafiante en la mirada de todos esos personajes. Transmiten una sensación de dignidad, la dignidad de los olvidados, de aquellos a los que no miramos y, de repente, todos ellos nos enfrentan directamente. Avedon te da como una bofetada en toda la cara.
**
Serie Un verano de arte con:
Rafael Argullol y las pinturas rupestres de la cueva de Altamira.